Gli occhi azzurri di Yonta

Yonta (Maysa Marta) riceve una strana e anonima lettera d’amore. Lei però sembra interessata al più maturo Vicente (António Simão Mendes), amico di famiglia. L’uomo nel frattempo sta cercando di mettersi in contatto con un amico con cui ha combattuto durante la guerra d’indipendenza vent’anni prima. 

Flora Gomes mette la capitale guineense Bissau al centro di un racconto corale e multigenerazionale che cerca di fare i conti con i cambiamenti (avvenuti o solo sperati) di un Paese che ha da relativamente poco raggiunto l’indipendenza dal Portogallo. I più giovani si giostrano tra sogni calcistici, imminenti matrimoni e la difficoltà del mondo lavorativo, mentre gli adulti si trovano spaesati in una Guinea-Bissau che non è cambiata come si aspettavano, tra continui blackout e ancora profonde differenze sociali. Gomes riesce a dare il giusto spazio a ogni personaggio, rendendo memorabili anche i più secondari: impossibile dimenticare lo sguardo piangente di Santa (Jacquelina Cámara) in una casa sfrattata che non sarà forse mai più la sua; o la sparizione di Nando (Adao Malao Nanque), che rifiuta di accettare che il progresso sia sì arrivato, ma non per tutti. Non manca la speranza alla pellicola, ma è sottilmente veicolata attraverso l’ambigua simbologia degli avvoltoi, in attesa di liberare i protagonisti da “quello che è già morto”, come la dichiarazione d’amore che dà il titolo al film, copiata seguendo canoni occidentali e bianchi, e che non può che essere alla fine rinnegata. C'è qualche schematismo e ingenuità narrativa di troppo, ma ci sono anche importanti riflessioni sul post-colonialismo che si alternano a scene di dimessa bellezza, tra cui spicca l’eccellente finale. Bella fotografia e ottima colonna sonora della band Super Mama Djombo. Il regista dedica il film ai bambini della sua terra, rappresentati dalla luminosa ingenuità e dalla lingua scanzonata del piccolo Amílcar (Mohammed Seidi).