Dieci capodanni

Notte di Capodanno 2015. Ana (Iria del Río) e Óscar (Francesco Carril) compiono 30 anni a poche ore di distanza l’uno dall’altra e ancora non sanno che stanno per conoscersi e cambiare per sempre le loro esistenze. 

Dopo aver raggiunto la piena maturità in ambito cinematografico con As bestas (2022), Rodrigo Sorogoyen torna alla serialità televisiva che aveva già affrontato in passato in diverse produzioni, tra cui l’interessante e riuscita Antidisturbios (2020). L’idea alla base di Dieci capodanni è tanto semplice quanto geniale: dieci puntate in cui si raccontano in ognuna poche ore (o in qualche caso addirittura minuti) del giorno o della notte in cui un anno finisce e un altro inizia. Dal 2015 al 2024 quello a cui assistiamo sono brevi momenti della tormentata relazione tra Ana e Óscar, dall’iniziale conoscenza alla passione, dalla routine alla freddezza, dalla separazione a una possibile riconciliazione. Sorogoyen – che ha ideato questa serie insieme a Sara Cano e Paula Fabra – gioca pienamente col melodramma in questa miniserie che colpisce innanzitutto per lo straordinario naturalismo che viene trasmesso al pubblico dal primo all’ultimo minuto. Siamo immersi spontaneamente e in maniera totalmente realistica e credibile nelle vicende dei due protagonisti, un ragazzo e una ragazza che non sono più dei ragazzini e devono capire quale strada (sentimentale e non) voler intraprendere nella vita. Grazie a dei dialoghi splendidi (si veda l’ottima puntata del cenone con genitori annessi) Dieci capodanni ci porta a empatizzare fortemente con la situazione mostrata, comprendendo nel discorso anche le tante figure di contorno che vengono scritte anch’esse con il giusto approfondimento. Oltre alla scrittura, vero fiore all’occhiello dell’operazione, Sorogoyen gestisce bene anche la regia (l’ultima puntata è quasi tutta un piano-sequenza) e dirige al meglio due interpreti in stato di grazia, capaci di contribuire magnificamente al buonissimo risultato complessivo. Forse le puntate migliori sono paradossalmente quelle in cui Ana e Óscar sono separati (magistrale l’episodio ambientato a Lione, in particolare) perché fanno sentire ancor di più la necessità per entrambi di (ri)trovarsi, ma non ci sono comunque cali evidenti in questa miniserie che ha davvero del miracolo per come riesce a sintetizzare, tra ellissi e parole che aprono a riferimenti a un tempo che non ci è dato osservare, la loro intensa relazione. Una relazione racchiusa in dieci capodanni, tra gioie, dolori, abbracci e separazioni. Una storia d’amore, insomma.