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Un giorno perfetto
Durata
105
Formato
Regista
Antonio Buonocuore (Valerio Mastandrea), autista di un politico in disarmo (Valerio Binasco), non riesce ad accettare la separazione dalla moglie Emma (Isabella Ferrari), che spia e tormenta costantemente, e dai figli Valentina (Nicole Murgia) e Kevin (Gabriele Paolino). Nel frattempo la moglie del politico (Nicole Grimaudo) si innamora del suo figliastro (Federico Costantini) e Mara (Monica Guerritore), insegnante di Valentina, stringe amicizia con Emma.
Özpetek cambia genere e si dà al thriller sentimentale, adattando il romanzo di Melania Gaia Mazzucco (con la collaborazione alla sceneggiatura di Sandro Petraglia). Il risultato è un guazzabuglio amorfo, sospeso tra le venature mélo tipiche del cineasta italo-turco e un registro tragico che Özpetek dimostra di non avere nelle sue corde. Dramma e tensione si stemperano progressivamente, depotenziati da una serie di soluzioni banalizzanti e rivelatrici di un'allarmante pochezza di idee sempre legata a uno sguardo approssimativo sulla realtà e sulle dinamiche cinematografiche. Così la narrazione si perde tra divagazioni, sottotrame e personaggi male assortiti tra loro in un tentativo di racconto corale che mira a essere affresco di molteplici solitudini ma risulta appiattito e guastato da una sceneggiatura che colleziona dialoghi goffi, siparietti imbarazzanti e scene scult (lo stupro tra i boschi o lo sguardo in macchina finale), da una regia che vorrebbe essere invisibile e risulta semplicemente piatta e inerme, da un cast pessimo. Decisamente fuori parte Valerio Mastandrea (alla prova peggiore della carriera), schiavo di un personaggio monocorde; disastrosi quasi tutti gli altri interpreti con menzione in negativo per i bambini e per il micidiale terzetto composto da Isabella Ferrari, Nicole Grimaudo e Monica Guerritore, incapaci di regalare un'emozione (o un'espressione facciale degna di questo nome) nemmeno per sbaglio.
Özpetek cambia genere e si dà al thriller sentimentale, adattando il romanzo di Melania Gaia Mazzucco (con la collaborazione alla sceneggiatura di Sandro Petraglia). Il risultato è un guazzabuglio amorfo, sospeso tra le venature mélo tipiche del cineasta italo-turco e un registro tragico che Özpetek dimostra di non avere nelle sue corde. Dramma e tensione si stemperano progressivamente, depotenziati da una serie di soluzioni banalizzanti e rivelatrici di un'allarmante pochezza di idee sempre legata a uno sguardo approssimativo sulla realtà e sulle dinamiche cinematografiche. Così la narrazione si perde tra divagazioni, sottotrame e personaggi male assortiti tra loro in un tentativo di racconto corale che mira a essere affresco di molteplici solitudini ma risulta appiattito e guastato da una sceneggiatura che colleziona dialoghi goffi, siparietti imbarazzanti e scene scult (lo stupro tra i boschi o lo sguardo in macchina finale), da una regia che vorrebbe essere invisibile e risulta semplicemente piatta e inerme, da un cast pessimo. Decisamente fuori parte Valerio Mastandrea (alla prova peggiore della carriera), schiavo di un personaggio monocorde; disastrosi quasi tutti gli altri interpreti con menzione in negativo per i bambini e per il micidiale terzetto composto da Isabella Ferrari, Nicole Grimaudo e Monica Guerritore, incapaci di regalare un'emozione (o un'espressione facciale degna di questo nome) nemmeno per sbaglio.
