Cinema 
Prossimamente al cinema 
Streaming 
TV 
Scelti per te 
Colpa del sole
Durata
6
Formato
Regista
Una coppia (Giancarlo Sbragia e Stelsa Brown) è in procinto di lasciarsi. Qualcosa, però, potrebbe cambiare il loro destino.
Questa è l'unica prova cinematografica, seppur in seguito parzialmente rinnegata, del Signor Pincherle che ha comunque ben proficuamente, in lungo e in largo, bazzicato il cinema durante la sua lunga vita; opera che, tra l'altro prodotta da un certo Marco Ferreri, faceva parte di un interessante progetto, poi abortito causa censura, denominato Documento mensile, sorta di nuovo genere cinematografico che, come una rivista di cultura, riuniva in ogni numero appunti di critica, documentazioni, racconti brevi, notazioni poetiche: sono chiamati a collaborarvi i più noti registi, e insigni personalità della cultura italiana e straniera dell'epoca, che si esprimono col mezzo cinematografico in via del tutto eccezionale. Solo quattro sono i corti di cui abbiano testimonianza: Ambienti e personaggi di Vittorio De Sica; Appunti su un fatto di cronaca di Luchino Visconti; La funivia del Faloria di Michelangelo Antonioni e, appunto, Colpa del sole di Alberto Moravia. Qui tutto si gioca in sei minuti scarsi con riprese accurate e molto dettagliate e con un intenso quartetto d'archi a far da coprotagonista come colonna sonora; in un interno borghese, su di un divano seduti una lei, bella e dominatrice ed un lui, più giovane e sottomesso. Siamo alla fine di un rapporto di coppia, i gesti di lei duri, algidi e impassibili, le parole di lui, docili e tergiversanti. Tutto sta per precipitare e dunque definitivamente naufragare quando un improvviso, estraneo, accadimento prolungherà l'agonia dei due con una svolta repentina, complice una tenera mano e un infinito, prolungato, bacio riparatore. Sarà vera gloria? La verità sta forse nelle ultime righe di questo breve racconto dell'autore-regista, che ha ispirato questo cortometraggio. Il tema e anche le derivazioni a esso connesse non son certo cosa di poco conto, ma la durata così breve finisce per rendere approssimativo uno spunto che avrebbe meritato maggiori ampliamenti, tanto nel minutaggio quanto nella stratificazione drammaturgica messa in campo.
Questa è l'unica prova cinematografica, seppur in seguito parzialmente rinnegata, del Signor Pincherle che ha comunque ben proficuamente, in lungo e in largo, bazzicato il cinema durante la sua lunga vita; opera che, tra l'altro prodotta da un certo Marco Ferreri, faceva parte di un interessante progetto, poi abortito causa censura, denominato Documento mensile, sorta di nuovo genere cinematografico che, come una rivista di cultura, riuniva in ogni numero appunti di critica, documentazioni, racconti brevi, notazioni poetiche: sono chiamati a collaborarvi i più noti registi, e insigni personalità della cultura italiana e straniera dell'epoca, che si esprimono col mezzo cinematografico in via del tutto eccezionale. Solo quattro sono i corti di cui abbiano testimonianza: Ambienti e personaggi di Vittorio De Sica; Appunti su un fatto di cronaca di Luchino Visconti; La funivia del Faloria di Michelangelo Antonioni e, appunto, Colpa del sole di Alberto Moravia. Qui tutto si gioca in sei minuti scarsi con riprese accurate e molto dettagliate e con un intenso quartetto d'archi a far da coprotagonista come colonna sonora; in un interno borghese, su di un divano seduti una lei, bella e dominatrice ed un lui, più giovane e sottomesso. Siamo alla fine di un rapporto di coppia, i gesti di lei duri, algidi e impassibili, le parole di lui, docili e tergiversanti. Tutto sta per precipitare e dunque definitivamente naufragare quando un improvviso, estraneo, accadimento prolungherà l'agonia dei due con una svolta repentina, complice una tenera mano e un infinito, prolungato, bacio riparatore. Sarà vera gloria? La verità sta forse nelle ultime righe di questo breve racconto dell'autore-regista, che ha ispirato questo cortometraggio. Il tema e anche le derivazioni a esso connesse non son certo cosa di poco conto, ma la durata così breve finisce per rendere approssimativo uno spunto che avrebbe meritato maggiori ampliamenti, tanto nel minutaggio quanto nella stratificazione drammaturgica messa in campo.
