Vittime del peccato

Quando una collega partorisce e abbandona il proprio figlio, Violeta (Ninón Sevilla), ballerina di cabaret, si prende carico del neonato a costo di perdere lavoro e amicizie. Rodolfo (Rodolfo Acosta), criminale e padre del bambino, cerca di rendere la vita dei due ancora più difficile.

Dopo Salón México, Emilio Fernández torna a dirigere una “cabaretera” che è forse l’apice del sottogenere: vivacissime scene di danza sono al centro della prima parte del film e la cubana Ninón Sevilla è più che magnetica nella parte di ballerina di rumba dal cuore d’oro e dalla volontà di ferro. Nomi giganti dell’industria musicale latinoamericana del periodo (Rita Montaner e Pedro Vargas in particolare) concorrono all’ottimo livello della musica, che dona al film un ritmo sfrenato e certi intelligenti momenti dissonanti in cui l’allegria sonora crea un intenso contrasto con il dramma in scena. La seconda parte si sviluppa come un melodramma noir in puro stile Fernández, che riesce ad amalgamare alla grande il rocambolesco intreccio con elementi realistici della vita suburbana messicana. Sono poi molti i temi messi in campo con coraggio ed efficacia: la solidarietà femminile, la dignità familiare aldilà dei legami di sangue e l’umana dignità degli ambienti emarginati conferiscono al film una potente attualità. Il cast brilla tra le fumose sale da ballo e le strade polverose, e a stupire di più è il piccolo Ismael Pérez. Come sempre nel cinema dell’Indio Fernández, anche la confezione è di altissimo livello, trasformando il suo cabaret in un potente ritratto in bilico tra splendore e tragedia.